Por Anita Brus
En la introducción al pequeño catálogo que acompaña a la exposición retrospectiva del fotógrafo español Carlos Pérez Siquier (1930-2021), que se exhibe en el Huis Marseille de Ámsterdam hasta el 18 de junio, se cita a Nabokov diciendo que “imágenes que se traducen en palabras es tan malo como cambiar euros por libras sudanesas” (más aún hoy en día). Pero cuando leo las descripciones del barrio almeriense de La Chanca en ‘La Chanca’ (1962) de Juan Goytisolo, solo veo las fotos de Pérez Siquier.
Sin saber el uno del otro, el escritor y el fotógrafo visitaban La Chanca a finales de los años 50, que era, en palabras de Goytisolo, “una escarpada pared rocosa en la que cuevas bostezan con las fauces abiertas y como bocas oscuras, profundas y desdentadas”. Menciona además las chozas diminutas y rectangulares que “en el hondo de la hoya de la montaña parecen un juego de dados, arrojado allí caprichosamente” y que, junto con las cuevas, albergaron a decenas de familias, decayendo en una existencia degradante y sin esperanza.
Goytisolo esboza así exactamente ese ambiente de pobreza que también se lee en las fotografías de Pérez Siquier. Veo una foto en blanco y negro de bloques desordenados de casas, con caminos llenos de hoyos y ropa tendida. Las mujeres arrastran cántaros bajo los brazos (o sobre la cabeza, como se puede ver en un documental que acompaña la exposición), y se ven niños, uno de los cuales está tumbado con ropa gastada y semidesnudo en la carretera.
Sin embargo, en ‘Campos de Níjar’ (1959), sobre la región, Goytisolo también hace que alguien diga algo positivo sobre la ciudad: “Por eso me gusta Almería. Porque no tiene Giralda ni Alhambra. Porque no intenta cubrirse con ropajes ni adornos. Porque es una tierra desnuda, verdadera…”. Pérez Siquier llamó a su serie de fotografías titulada ‘La Chanca’ (1956-1962) ‘fotorreportaje puro’, en referencia al cine neorrealista.
Al igual que las fotos, se trata de la clase trabajadora pobre que se retrata espontáneamente. En la serie ‘Informalismos’ (1965) el fotógrafo también expuso la decadencia, en imágenes casi abstractas de paredes desconchadas -en sus propias palabras- “un aspecto no solo estético sino también social, como una especie de lectura del paso del tiempo”.. ... Leer + Revistart 216
